پایگاه تحلیلی سدید

روح الله سهرابی مدیرکل دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم بیان کرد: صداوسیما ظرفیت تبلیغی منحصربه‌فردی دارد که با وجود فراگیر شدن شبکه‌های اجتماعی و فضای مجازی، اما کماکان می‌تواند حرف اول و اصلی را در جذب مخاطبان سینمایی بزند که البته این تعامل از سوی سینماگران نیز باید رعایت شود و انتظار می‌رود سینماگران هم ملاحظات تعریف شده و چارچوب‌های اصولی رسانه ملی را مراعات کنند.

چرا برخی بازیگران سینمای ایران از نقش‌آفرینی در فیلم‌های ملی و دینی یا مرتبط با وقایع انقلاب اسلامی واهمه یا ابا دارند؟

تعبیر‌های ضد زن درباره سریال ستایش و یاور اصلا درست نیست. زن‌ها بخش مهم و نیمه‌موثری از اجتماع ما را تشکیل می‌دهند و این‌که به مسائل‌شان بپردازیم و مشکلات‌شان را تعریف کنیم، دلیل بر فمینیست‌بودن یا ضدزن‌بودن نیست. قبل از هر چیز من به قصه نگاه می‌کنم. قصه باید دارای ظرفیت باشد و الفبای ابتدایی درستی داشته باشد. من آن قصه را انتخاب می‌کنم، کار می‌کنم و به این تعابیر توجه زیادی ندارم.

فلاحی که پیشینه تئاتری دارد برای اولین بار است در یک سریال تلویزیونی بازی می‌کند و نقش پلیسی به نام ذبیح را به عهده دارد که رئیس یک کلانتری می‌شود و قرار است در منطقه‌ای که تعدادی از اشرار حضور دارند و منطقه از این نظر ناامن است، تلاش کند امنیت را به منطقه برگرداند. حالا یکی از این اشرار، کسی نیست جز غلام که داداشی اوست. ذبیح بین عشق و وظیفه با چالش‌های زیادی روبه‌روست که در این باره با مجتبی فلاحی، درباره نقشش صحبت کرده‌ایم.

این فیلم‌ها هستند که شریان اصلی اقتصاد سینمای ایران را در دست دارند و با فروش‌های میلیاردی هم لبخند بر لب سینماگران می‌نشانند و هم مسؤولان سینمایی را هنگام ارائه آمار فروش کلی فیلم‌ها در یک‌سال امیدوار می‌کنند؛

سهیل رحیمی روانشناس و عضو هیات علمی دانشگاه علوم پزشکی می‌گوید برای ساخت فیلم شاد، پیش از هر چیز فیلمساز باید معنای شادی را بداند.

ابراهیم امینی با نگارش سه فیلمنامه (مرد بازنده، موقعیت مهدی و دسته دختران) پرکارترین فیلمنامه‌نویس چهلمین جشنواره فیلم فجر بود. او که در سال‌های اخیر همکاری زیادی با هادی حجازی‌فر بویژه در آثار محمد حسین مهدویان داشته، در اولین تجربه کارگردانی حجازی‌فر «موقعیت مهدی» را برای او نوشته؛

نادر طالب‌زاده، مستندساز، مجرى، کارگردان، تهیه‌کننده، برنامه‌ساز، فعال رسانه‌اى، مدیر فرهنگى و کارشناس مسائل بین‌المللى بود. او البته جداى از این عناوین فعالیت‌هاى آموزشى متعددى را نیز طى سالیان گذشته پیگیرى کرد. نادر طالب‌زاده اردوبادى متولد ۴ دى ۱۳۳۲ بود و زندگی پر پیچ و خم او، حوادثى که از سر گذراند و تجربیاتى که کسب کرده بود، به خودى خود، تأمل‌برانگیز و به‌شدت «سینمایى» است. گفت‌وگوی مجله اوج هنر به بهانه تقدیر و تجلیل از «نادر طالب‌زاده» را می‌خوانید.

در آثار هنری بالاخص در ادبیات داستانی، نمایشی، تئاتر‌ها و سینما، نحوه پرداختن به موضوع خانواده می‌تواند جهت و نسبت جامعه با مفهوم خانواده را مشخص کند. این امر یک معیار محسوب می‌شود؛ معیاری برای آنکه جو و فضای جامعه را به نسبت مفهوم خانواده، مورد ارزیابی قرار دهد.

گاها بعضی کارها را که تلویزیون باید انجام دهد از سینما انتظار دارند. آخر با کدام هزینه کار سریال تاریخی را انجام بدهد؟ وقتی شما می‌سازید و آن سرمایه برنمی‌گردد بخش خصوصی چگونه این کار را انجام دهد. اما وقتی یک کمپانی مانند اوج این کارها را تولید می‌کند، حتی اگر هزینه آن‌هم برنگردد، کسی به شما اعتراضی ندارد که چرا ضرر کرده‌اید، چون دنبال سود فرهنگی‌اند.