سینمای ایران
بررسی وضعیت آینده‌نگری در سینمای ایران در گفتوگو با سعید مستغاثی/ بخش دوم؛
اگر سینمای ما می‌خواهد تأثیرگذار باشد، باید از تقلید رها شود و بر اساس ایدئولوژی و دانش بومی خود شکل بگیرد. همان‌طور که نسل‌های گذشته از ترکیب ایمان، علم و هنر، تمدن ساختند، امروز نیز تنها از مسیر خودباوری و بازگشت به هویت فکری اسلامی است که می‌توانیم سینمایی زنده، آینده‌نگر و جهانی پدید آوریم.
کد خبر: ۱۱۹۰۱ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۱۲/۰۲
بررسی وضعیت آینده‌نگری در سینمای ایران در گفتوگو با سعید مستغاثی/ بخش اول؛
در جوامع غربی، گروه‌هایی که بر مراکز سینمایی، مراکز استراتژیک، مراکز نظامی و مراکز سیاسی تسلط دارند، توانایی جهت‌دهی تصویری و روایتی را نیز دارا هستند؛ به‌عبارت‌دیگر، سینما مستقل از ساختارهای قدرتی که آن را شکل می‌دهند نیست و همه تحت حاکمیت یک گروه‌اند. مراکز استراتژیک، از بیست سال قبل طرح می‌ریزند که باید عراق را اشغال کنیم و سینما مانند یک تیزر عمل می‌کند.
کد خبر: ۱۱۹۰۰ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۱۱/۰۷
بررسی جوانب مختلف حکمرانی عمومی و جنگِ دوازده‌روزه در گفتوگو با علی فلاحی؛
مهم‌ترین وظیفه امروز، امیدوار نگه‌داشتن مردم است و هر کس خلاف این عمل کند، به کشور خیانت می‌کند. این اصلاحات صرفاً به اصلاح ساختارها محدود نمی‌شود و «اراده متولیان» در تحقق آن نقشی کلیدی دارد. امروز ما بیش از هر زمان دیگری به مدیران و متولیان بااراده نیازمندیم. در کنار جنگ‌های شناختی و روایتی، ما درگیر «جنگ اراده‌ها» هستیم.
کد خبر: ۱۱۸۹۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۱۱/۲۱
تأملی در فرازوفرودهای سینمای آینده‌نگر در ایران؛
آثار آینده‌نگر به مسائل و چالش‌های عمیق اجتماعی، سیاسی، اقتصادی و فرهنگی می‌پردازند و در بطن خود پیام‌هایی از امکان تحول، پایداری و بازیابی را حمل می‌کنند. تفاوت اصلی آنها با جریان رایج سیاه‌نمایانه در این است که به‌جای فرورفتن در نومیدی، بر عنصر «امید»، «آگاهی» و «کنشگری فردی و جمعی» تأکید دارند.
کد خبر: ۱۱۴۶۳ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۷/۰۹
«سینمای ایران در بزنگاه آینده‌سازی» از محصوریت در گذشته تا امکان روایت تمدنی نو؛
سینمای ایران در نقطه عطفی ایستاده است؛ جایی میان واقع‌گرایی اجتماعی محدودکننده و نوستالژی تاریخی و درعین‌حال برخوردار از سرمایه‌ای تمدنی و شهرت جهانی که می‌تواند آن را به یکی از آینده‌سازترین سینماهای جهان بدل کند. اما پرسش کلیدی این است: آیا ساختارهای نهادی و رویکردهای غالب، ظرفیت بالفعل‌سازی این امکان را دارند یا همچنان سینمای ایران را در چرخه تکرار گذشته نگاه خواهند داشت؟
کد خبر: ۱۱۴۵۳ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۷/۲۸
بررسی نشانه‌هایی که از سیر نزولی فروش کمدی‌ها در سینمای ایران دیده می‌شود؛
به جز فردین و پژمان جمشیدی حتی یک مورد از حضور موفق قهرمانان ورزشی جلوی دوربین سینما و تلویزیون مشاهده نمی‌شود و درباره این ۲ نفر هم نمی‌توان گفت اگر فرصتی که به واسطه شهرت فوتبالی‌شان در اختیار آنها قرار گرفت، در اختیار افراد دیگر هم قرار داشت، مواردی بهتر از آنها ممکن نبود سر برآورند. این سبک از ورود بازیگران به سینما در واقع برهم زننده تمام مناسبات منطقی و معقول و حرفه‌ای بازیگری است.
کد خبر: ۱۰۵۸۲ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۱/۲۴
بررسی ژانر اجتماعی در جشنواره فیلم فجر در گفتوگو با اکبر نصراللهی؛
سینمای ما با فقر سوژه مواجه است. سوژه‌های تکراری و تقلیدی از فیلم‌های خارجی یا فیلم‌های فارسی قدیمی، جای خلاقیت و ابتکار را گرفته‌اند. در حالی که می‌توان به موضوعاتی پرداخت که غرور ملی، حس خوب و انسجام ملی را تقویت کنند. موضوعاتی مانند فداکاری جوانان در دوره‌های مختلف تاریخی، همیاری و همزیستی مسالمت‌آمیز، و آگاهی‌بخشی نسبت به تمدن و فرهنگ ایرانی، کمتر مورد توجه قرار گرفته‌اند.
کد خبر: ۱۰۴۲۵ تاریخ انتشار : ۱۴۰۳/۱۲/۰۱
درباره فیلم «تاکسیدرمی» در گفتوگو با محمدجواد موحد؛
داستان ما، الهام گرفته از تراژدی و فانتزی است؛ اما مقداری فضای طنازانه اضافه کردیم تا تلخی روایت، قابل هضم‌تر گردد. این نکته از اهمیت ویژه‌ای برای ما برخوردار بود؛ از همان ابتدا قصدمان این بود که ضمن حفظ ماهیت دراماتیک و مؤثر داستان، جنبه‌ای ظریف از طنز نیز به آن بیفزاییم تا از ایجاد جلوه‌ای صریحاً کمدی خودداری کنیم.
کد خبر: ۱۰۳۵۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۳/۱۱/۲۱
نگاهی به فیلم‌های فجر ۴۳؛
یک نگاه کلی به ترکیب فیلم‌هایی که امسال در فجر حضور دارند به وضوح نشان می‌دهد تلاش شده تمام رنگ‌های سینمای ایران در ترسیم این تابلو به کار گرفته شده باشند؛ از فیلم‌هایی با موضوع مقاومت و دفاع‌مقدس تا کمدی‌هایی که حتماً چند موردشان بفروش خواهند شد و معمولا مثال آنها را در فجر نمی‌دیدیم و البته انواع فیلم‌های دیگر که اصطلاحا اجتماعی، معناگرا، تاریخی و ورزشی هستند.
کد خبر: ۱۰۳۰۲ تاریخ انتشار : ۱۴۰۳/۱۱/۱۲
ما و اسکار، حقیقت سینمایی یا تکرار بی‌پایانِ یک بازنمایی؛
سینمای ایران در آستانه حضور در اسکار ۲۰۲۴، با دوگانگی بنیادینی دست‌وپنجه نرم می‌کند؛ از یک سو، رؤیای جهانی‌شدن و از سوی دیگر، چالش بازنمایی کلیشه‌ای در چارچوب ارزش‌های غربی. فیلم «در آغوش درخت»، نماینده ایران در این جشنواره، فرصتی برای تأمل بر جایگاه و مسیر سینمای ایران در عرصه بین‌المللی است.
کد خبر: ۱۰۰۲۲ تاریخ انتشار : ۱۴۰۳/۱۰/۰۱
نگاهی به فیلم تفریق؛
مانی حقیقی از ایده‌ای در فیلمش استفاده کرده که آلفرد هیچکاک در سرگیجه، رومن پولانسکی در محله چینی‌ها، دیوید لینچ در جاده مالهالند و دنی ویلنو از آن استفاده کرده‌اند و این ایده کاملا دستمالی شده است.
کد خبر: ۸۶۵۱ تاریخ انتشار : ۱۴۰۲/۰۶/۲۰
شباهت سینمای فعلی ما از نظر سوژه‌های اجتماعی به آمریکای دهه ۱۹۲۰؛
وضعیت امروز سینمای اجتماعی ایران شبیه به دهه ۱۹۲۰ آمریکاست؛ مردم در وضعیت بد اقتصادی و معیشتی قرار دارند و دوست ندارند مخمصه‌های روزمره‌شان را در سینما دوباره تماشا کنند.
کد خبر: ۸۳۸۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۲/۰۴/۰۴
نگاهی به نسبت سینما و سیاست در ایران؛
کارگردان یک فیلم سیاسی به دنبال نشان دادن مسائلی است که یا مستقیماً به سیاست ارتباط پیدا می‌کنند و یا در هر حال به نحوی با سیاست ارتباط دارند. با سیطره دولت مدرن، دیگر شاید کمتر عرصه‌ای باقی‌مانده باشد که از سیاست تأثیر نگرفته و یا با آن بدون ارتباط باشد. پیوند دو کلمه «سینما» و «سیاست» تقریباً عبارت هنر برای هنر را که ممکن است عقیده برخی باشد؛ خنثی می‌کند.
کد خبر: ۸۱۵۲ تاریخ انتشار : ۱۴۰۲/۰۱/۰۵
میزگرد بررسی مفهوم سینمای سیاسی و بایسته‌های آن در جامعه ایرانی با حضور منوچهر اکبرلو و سعید الهی/ بخش چهارم؛
اکبرلو: بی‌سیاستی مدیران، بزرگ‌ترین آسیب را به سینمای سیاسی کشور می‌زند و اصطلاحاً دوغ و دوشاب را با همدیگر مخلوط می‌کند؛ یعنی در مورد یک فیلم معمولی عطش کاذب ایجاد می‌شود و در فیلم‌ساز ادعا ایجاد می‌کند. این اتفاق به نظر من از دهه هفتاد آغاز شد/ الهی: مافیا به ده نفر می‌گویند! وقتی ۹۹ درصد جامعه هنری شما را تحویل نمی‌گیرند!
کد خبر: ۷۷۰۵ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۱۹
بررسی وضعیت این روزهای سینما در گفتگو با محمدتقی فهیم؛
انحراف سینما نسبت به مخاطب از نقطه‌ای آغاز شد که این آقایان نسبت به تماشاگران نگاه منفی داشتند و سینما را به این سمت بردند که ما باید برای کسب اعتبار جهانی فیلم‌های روشنفکرانه بسازیم. وقتی سینما به لحاظ مدیریت و بودجه دولتی شد و حاکمیت نیز به نوع خاصی از فیلم‌ها چراغ سبز نشان می‌داد درنتیجه اکثر فیلم‌سازان در زمان ساخت فیلم بجای اینکه نیاز مخاطب و جذب او به سالن‌های سینما را مدنظر داشته باشند، بیشتر به فکر این بودند که فلان جشنواره خارجی آنها را بپسندند.
کد خبر: ۷۶۰۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۱۲
در گفتوگو با عوامل سازنده «لوپتو» عنوان شد؛
«لوپتو» اولین محصول مرکز انیمیشن سوره است که به‌تازگی با شعار «شادی ساختنی است» اکران خود را در سینماهای کشور آغاز کرده و سازندگان آن امیدوارند مخاطبان کودک و نوجوان همراه خانواده های‌شان به تماشای آن بنشینند.
کد خبر: ۷۴۹۴ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۸/۱۵
محمدرضا اسلاملو مطرح کرد؛
محمدرضا اسلاملو کارگردان سینما گفت: اگر نگاهی کلی به فرمایشات مقام معظم رهبری و ابلاغیه ایشان در خصوص برنامه‌های ۵ ساله هفتم داشته باشیم متوجه می‌شویم که تحکیم بنیان خانواده و سبک زندگی ایرانی اسلامی مورد نظر ایشان بوده است از این رو مدیران سینمای کشور باید تدبیری برای خانوادگی شدن سینمای ایران داشته باشند.
کد خبر: ۷۴۳۲ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۷/۲۴
بررسی سینمای دهه ۹۰؛
انیمیشن ایران در یک دهه قبل از نظر فنی و کیفی پیشرفت قابل توجهی داشته است. مقایسه جایگاه آن با انیمیشن خارج نشان می‌دهد اگرچه نسبت به آن عقبیم، اما سرعت رشد بسیار خوبی را در این مدت گذراندیم که آنها در این مدت طی نکردند.
کد خبر: ۷۳۷۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۷/۱۱
در گفتگو با کارگردان «پسر دلفینی» مطرح شد؛
محمد خیراندیش گفت: در سال‌های اخیر سینمای ایران شاهد تولید انیمیشن‌های متنوعی بوده که نشان می‌دهد حوزه انیمیشن به لحاظ فنی و نیروی انسانی، نه‌تن‌ها کمتر از سایر نقاط جهان نیست، بلکه توانایی حضور در بازار‌های بین‌الملل را هم دارد. سرعت رشد و موفقیت انیمیشن‌های ایرانی در ۱۰ سال گذشته نشان می‌دهد فعالان این حوزه بلندپرواز هستند و اگر از آنها حمایت شود می‌توان امید داشت که دیگر رویای ایرانی در داخل مرز‌های کشور حبس نشود.
کد خبر: ۷۲۹۰ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۶/۱۵
گزارشی درباره آسیب‌های اکران فیلم خارجی در سینمای ایران؛
سیدضیاء هاشمی از تهیه‌کنندگان باسابقه سینمای ایران در این باره می‌گوید: اساسا نمایش موفق فیلم خارجی در ایران جزو محالات است و هیچ‌وقت جواب نخواهد داد. همین فیلم هندی قدری که اخیرا اکران شد، در همه دنیا فروش بالایی داشت، اما در ایران نفروخت. روز اول فروش این فیلم هیچ بود و در روزهای دوم و سوم صاحبان فیلم دست به یک تدلیس اساسی زدند و بلیت‌های فیلم را خودشان خریدند، اما بعدا دیدند نمی‌شود با این دست فرمان جلو رفت، چراکه باید همه پولشان را به سینمادار بدهند. بنا بود با زد و بند مافیایی درست کنند و راه را برای اکران فیلم‌های خارجی باز کنند که شکست فیلم در اکران، راه را بر آنان بست.
کد خبر: ۷۲۸۷ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۶/۱۵